Das vom Büro der Vereinten Nationen für die Koordinierung humanitärer Angelegenheiten (OCHA) organisierte Projekt "Gaza Collective Photo Essay" versammelte Arbeiten von 14 palästinensischen Fotografen, die jeweils gebeten wurden, ein Bild zu zeigen, das die Verwüstung des Gazastreifens in den letzten sechs Monaten festhält. Wir sprechen mit Charlotte Cans, Head of Photography bei OCHA, über das Projekt. "Es ist eine Sache zu sagen, dass es Krieg gibt und es schrecklich ist, und es ist eine andere Sache, das Bild eines Kindes zu sehen, das aus den Trümmern gezogen wird. Es trifft einen wirklich anders", sagt Cans über die Motivation hinter dem Projekt. "Es war wirklich wichtig, die Geschichten von palästinensischen Fotojournalisten hervorzuheben, die das einzige Fenster zu dem sind, was in Gaza vor sich geht."
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AMY GOODMAN: Das ist Democracy Now!, democracynow.org, The War and Peace Report. Ich bin Amy Goodman.
Am Donnerstag sprach ich mit Charlotte Cans, Leiterin der Fotoabteilung des Büros der Vereinten Nationen für die Koordinierung humanitärer Angelegenheiten, OCHA, über das von ihr geleitete Projekt Gaza Collective Photo Essay. Sie bat 14 palästinensische Fotografen, ein Bild zu teilen, das in den letzten sechs Monaten im Gazastreifen aufgenommen wurde und das die Welt ihrer Meinung nach nie vergessen soll. Eine Warnung an unser TV-Publikum: Das Interview ist mit drastischen Bildern versehen. Sie spricht aus Paris, Frankreich.
CHARLOTTE KANN: Vielen Dank, Amy, dass du mich und uns eingeladen hast und über dieses Projekt gesprochen hast, das wirklich etwas ganz Besonderes ist.
Ich denke, das erste ist, dass der UN-Generalsekretär António Guterres ein paar Wochen nach Beginn des Krieges sagte, die Situation in Gaza sei nicht nur eine humanitäre Krise, es sei eine Krise der Menschheit. Und ich denke, für mich, für uns, ist es das, womit alles begann, denn der Angriff, den wir auf die Bevölkerung von Gaza sehen, ist beispiellos in Brutalität, Umfang und Intensität. Und die Zahlen sprechen für sich. Innerhalb von sechs Monaten wurden über 100.000 Menschen getötet und verwundet, 70 % davon sind Kinder und Frauen. Wissen Sie, diese erschütternde Zahl, dass die Zahl der Kinder, die in Gaza getötet wurden, höher ist – in sechs Monaten, ist höher als die Zahl der Kinder, die in vier Jahren aller Kriege auf der ganzen Welt zusammen getötet wurden. Drei Viertel der Bevölkerung sind auf der Flucht. Eine Hungersnot steht unmittelbar bevor. Recht und Ordnung brechen zusammen. Humanitäre Hilfe wird aktiv blockiert, und so weiter und so fort. Und wissen Sie, ich denke, diese Zahlen sind so erschütternd, dass sie sich dem Verständnis entziehen. Und so war es für mich und für uns wirklich wichtig, zu versuchen, diese Zahlen zu vermenschlichen, sie real und verständlich zu machen.
Und ich denke, es ist ziemlich paradox, denn es gab eine Flut von Bildern und Geschichten über Gaza, die unsere Telefone überfluteten, unsere Bildschirme, wissen Sie, seit sechs Monaten, aber irgendwie, irgendwie, ist es – es kommt nicht rüber. Und ich konnte es in meinem direkten Umfeld sehen, wenn ich mit Freunden und Familien sprach. Ich konnte sehen, dass die Menschen nicht wirklich verstanden, was in Gaza vor sich ging. Ja, sie wissen, dass es einen Krieg in Gaza gibt, und sie wissen, dass Kriege schlecht und schrecklich sind. Aber es ist eine Sache zu sagen, dass es einen Krieg gibt und es schrecklich ist, und es ist eine andere Sache, das Bild eines Kindes zu sehen, das aus den Trümmern gezogen wird. Es trifft einen wirklich anders.
Und so war es für uns als UNO, als OCHA, der humanitäre Arm der UNO, wirklich wichtig, diese Geschichten von palästinensischen Fotojournalisten zu veröffentlichen, die das einzige Fenster zu dem sind, was in Gaza vor sich geht, weil, wie Sie wissen, internationalen ausländischen Journalisten verboten wurde, unabhängig nach Gaza einzureisen. Keiner von ihnen hat es getan, außer von Clarissa Ward, die irgendwann Ende Dezember für zwei Stunden hereinkam. Palästinensische Fotojournalisten sind also die einzigen, sie sind das einzige Fenster in das Leiden der Menschen in Gaza. Und so war es für uns wirklich wichtig, zu ihnen zu gehen und zu versuchen, die unglaublichen, tragischen Zeugnisse, über die sie in den letzten sechs Monaten Tag für Tag berichtet und berichtet haben, wieder zu erheben.
AMY GOODMAN: Können Sie, Charlotte Cans, darüber sprechen, wie Sie mit palästinensischen Fotojournalisten in Kontakt getreten sind?
CHARLOTTE KANN: Ja, das ist eine wirklich gute Frage, denn es war unglaublich schwierig. Es ist ein Prozess, der seit Wochen andauert. Wir haben über drei Monate gebraucht, um dieses Projekt auf die Beine zu stellen. Und wie Sie wissen, war die Kommunikation mit Gaza sehr, sehr schwierig. Ich denke, es ist in letzter Zeit besser geworden, aber im Dezember, Januar und bis Februar gab es ständig Stromausfälle. Es war also schwer, an die Leute heranzukommen. Und du würdest jemanden erreichen, und dann würde die Person tagelang nicht antworten. Und plötzlich hatte man eine Antwort, und sie sagten: "Ja, ich bin wirklich glücklich, mitzumachen. Ich schicke dir Bilder", und dann wieder ein paar Tage lang nichts. Es war also dieses ständige Hin und Her.
Und ich möchte hier nur sagen, dass die Art und Weise, wie wir es möglich gemacht haben, auch durch eine unglaubliche Fotojournalistin namens Tanya Habjouqa zustande gekommen ist, die seit 25 Jahren in Jerusalem, Ramallah, lebt. Tanya ist eine preisgekrönte Fotojournalistin. Sie kennt das Land und die Region in- und auswendig. Und sie hatte ein unglaubliches Netzwerk von, wissen Sie, Kollegen, palästinensischen Kollegen. Und so konnten wir auch durch Tanya einige von ihnen erreichen, sie an Bord holen. Und, wissen Sie, es war eine Kombination aus ihrem Netzwerk und Mundpropaganda. Und auch, Amy, um ehrlich zu sein, weißt du, sie werden auch getötet, palästinensische Fotojournalisten, also gibt es nicht mehr so viele von ihnen in Gaza, um ehrlich zu sein, und das ist tragisch.
AMY GOODMAN: Stellen Sie uns einige der Fotografien vor, die sich in dieser Sammlung befinden.
CHARLOTTE CANS: OK. Also, ich denke – lassen Sie mich eigentlich – ich nehme es einfach vor mir. Ich glaube, es gibt ein Foto für mich, das mich wirklich hart trifft. Es ist das Foto des Fotografen Jehad Al Shrafii [@jehad_alshrafi]. Jehad ist ein 22-jähriger palästinensischer Fotograf aus Gaza. Und er nahm dieses Bild von Ibrahim, der ein 12-jähriger Junge ist, wie jeder andere Junge auf der Welt, dem aufgrund seiner Verletzungen in den letzten sechs Monaten ein Arm amputiert wurde. Und wir können ihn auf dem Bild sehen, wie er versucht, sich die Zähne zu putzen. Und er hält die Zahnbürste mit dem Mund und die Paste, die Zahnpasta, in der linken Hand. Und er versucht, etwas so Einfaches wie Zähneputzen zu tun. Und man sieht in diesem Bild, wie schwierig es ist und wie sein Leben auf den Kopf gestellt wurde.
Und ich denke, wissen Sie, mit der Anzahl der Kinder, die in Gaza getötet und verwundet wurden – und ich denke, auch das ist ziemlich beispiellos im Vergleich zu anderen Konflikten und Kriegen auf der ganzen Welt. Und wenn wir sagen – ich glaube, es ist Save the Children, hatte vor ein paar Monaten diese schreckliche Statistik, die besagte, dass durchschnittlich 10 Kinder pro Tag einen Arm oder eine Gliedmaße im Krieg verloren haben. Und wenn man das sieht, wenn man sieht, wie Ibrahim versucht, sich die Zähne zu putzen, dann versteht man, was das bedeutet. Es ist sein Leben – sein Leben ist zerbrochen. Aber es geht nicht nur um sein Leben. Es ist auch das Leben seiner Familie, denn er wird in den kommenden Jahren eine Pflegekraft brauchen. Es ist also wieder so, dass durch den Krieg ganze Familien betroffen sind. Und ich denke, dieses Bild trifft mich wirklich sehr.
AMY GOODMAN: Charlotte, stell uns Belal Khaled [@belalkh] und sein Bild vor.
CHARLOTTE KANN: ja. Belal ist also ein sehr interessanter Charakter und eine sehr interessante Person. Er war Kalligrafiekünstler, und er ist immer noch eine Art Kalligrafiekünstler, aber er verdiente, wissen Sie, auch vor dem Krieg seinen Lebensunterhalt als Kalligrafiekünstler. Er ist auch Fotojournalist. Er ist ein unglaublicher Fotograf. Seine Bilder sind verblüffend tragisch, sehr oft.
Es gibt ein paar Bilder von ihm in dem Projekt. Eines davon ist von einem kleinen Jungen, der die Farbe von Asche hat. Er sitzt weinend auf einem Krankenhausbett und Blut tropft über sein Gesicht. Und Belal, in dem Text, der das Foto begleitet – denn das ist etwas ganz Besonderes an diesem Projekt. Es sind nicht nur die Bilder. Es sind die persönlichen Texte, die die Fotografen zu den Bildern geteilt haben, in denen sie ihre Emotionen und die Hintergrundgeschichte des Bildes erklären und was die Geschichte für sie bedeutet. Und Belal hat diese Worte mit diesem Bild. Er sagt, dass dieses Kind, als es ins Krankenhaus kam, nach seinem Fahrrad weinte. Und er sagte immer wieder, dass er sein Fahrrad haben wollte, er wollte sein Fahrrad, ohne ganz verstanden zu haben, was ihn gerade getroffen hatte. Das ist also ein wirklich starkes Bild.
Es gibt noch eine andere von Belal, die auch unglaublich stark ist, wo man eine Familie sieht. Und ich denke, das ist etwas ganz Besonderes, denn auf vielen Bildern, die wir in Gaza gesehen haben, ist es oft der eine oder andere Elternteil mit seinem toten Kind, aber auf diesem Bild sieht man die ganze Familie. Du siehst die Mutter, du siehst den Vater, du siehst den Bruder, und du siehst dieses tote Kind in ihren Armen. Und ihre Trauer und ihr Leid sind in diesem Bild so roh. Es ist unglaublich stark.
AMY GOODMAN: Ich wollte das Zitat lesen, das Belal Khaled geschickt hat. Er sagte: "Ein palästinensisches Kind wurde ins al-Nasser-Krankenhaus getragen und aus den Trümmern gezogen. Im Krankenhaus erkannte ihn seine Tante und fing an, seinen Namen zu schreien. "Das ist Diya'a, das ist Diya'a...". Als seine Geschwister, seine Mutter und sein Vater eintrafen, war ihr Schmerz unvergesslich. Er hatte ihr Haus verlassen, um Holz zum Heizen zu holen, als er bei einem Luftangriff getötet wurde." Die Familie bildet einen Kokon um seinen verhüllten kleinen Körper. Erzählen Sie uns etwas über den Fotografen Jehan Kawera [@jehan_kawaree].
CHARLOTTE KANN: Jehan ist also eine junge Fotografin. Es gibt ein paar davon im Projekt. Mit Jehan, Mariam Abu Dagga [ @mariam_abu_dagga] und Samar Abu Elouf [@samarabuelouf sind drei Fotografinnen vertreten. Es gibt also drei davon.
Jehan hat dieses ergreifende Bild eines jungen Mädchens, das auf dem Boden eines Krankenhauses liegt. Es ist ein sehr anschauliches Bild. Es ist sehr schwer. Man kann die Hände eines Gesundheitsspezialisten sehen, der versucht, etwas zu reparieren, ihren Tropf oder was auch immer das ist. Aber das Auffällige an diesem Bild ist, dass sie ihre rechte Hand auf dem Boden liegen hat und in ihrer rechten Hand ein Bonbon. Und es ist diese typische Süßigkeit, die Kinder an vielen verschiedenen Orten der Welt essen, die einen hohen Wiedererkennungswert hat. Und dieses junge Mädchen zu sehen, das – sie ist wahrscheinlich 6 oder 7 Jahre alt, nicht mehr, mit einem Bonbon in der Hand auf dem Boden liegend.
Und das Zitat von Jehan ist unglaublich, unglaublich kraftvoll. Und ich habe es tatsächlich vor mir, Amy. Ich weiß nicht, ob ich es Ihnen vorlesen kann. Aber sie sagt, dass sie sich nicht aufhalten konnte, als sie sah, dass dieses kleine Mädchen "nach Luft schnappte und das Stück Bonbon, das immer noch in ihrer Hand steckte, blutbefleckt war". Sie "wird nie vergessen, wie sie in die Leichenhalle getragen wurde". Und sie sagt hier: "Die Süßigkeiten fielen mir zu Füßen auf den blutgetränkten Boden."
Und ich denke, was an diesem Projekt so stark ist, ist, dass diese Bilder einen treffen, weil sie dieses Leiden so nachvollziehbar machen. Das sind nicht nur zufällige Kinder. Wenn du das Bonbon in ihrer Hand erkennst, kannst du all die Kinder sehen, die du kennst, deine eigenen Kinder, deine Neffen, deine Nichten. Und das macht sie wiederum besonders stark.
AMY GOODMAN: Können Sie uns etwas über Saher Alghorra [@saher_alghorra] erzählen?
CHARLOTTE KANN: Ja. Saher hat also ein unglaubliches Bild in dem Projekt, in dem man einen Vater – in einem weißen Zelt – schreiend sieht. Und der Vater ist in einem etwas halluzinatorischen Zustand, wie er selbst in seinem Text sagt. Und direkt neben ihm liegt auf dem Boden die Leiche seines toten Kindes, mit weißem Tuch bedeckt. Und Saher hat den Krieg in den letzten sechs Monaten für viele verschiedene Medien dokumentiert. Er ist ein wirklich starker Fotograf. Er hat gerade das Bild des Jahres für seine Arbeit gewonnen. Und noch einmal, wisst ihr, dieses Bild ist – das Leiden ist so roh und so unheimlich. Ja, es ist einfach – es trifft dich einfach, weißt du, direkt. Es sticht einem einfach ins Herz, Amy.
AMY GOODMAN: Und dann ist da noch Mahmud Hams [@mahmudhams]. Es ist ähnlich, aber anders. Er sagt: "Mohamed El-Aloul ist Kameramann der Nachrichtenagentur Anadolu. Er ist mein Freund. Wir verbringen viel Zeit miteinander, und wir berichten auch oft gemeinsam über den Krieg. Vier seiner Kinder wurden bei einem Luftangriff getötet. Seine Frau wurde schwer verletzt. Als er hörte, was mit seiner Familie passiert war, war es noch früh am Morgen, und wir waren zusammen im Krankenhaus. Wir gingen in die Leichenhalle von Al Alqsa. Ich kannte seine Kinder. Alles, was ich tun konnte, war, bei ihm zu sein und zu weinen."
CHARLOTTE KANN: Ja, absolut. Mahmud ist Fotograf für AFP, Agence France-Presse, der über 30 Jahre Krieg in Gaza berichtet hat. Und ich denke, dieses Bild ist sehr stark, wie du sagst, Amy, weil es von der Tatsache spricht, dass diese palästinensischen Fotojournalisten wieder einmal in diesem Krieg getötet werden. Und sie sind nicht nur Zeugen. Auch sie sind Opfer, ob sie getötet oder verwundet werden oder ob sie mit ihren Familien vertrieben werden. Und das wiederum macht es zu etwas sehr, sehr Besonderem in dem, was wir gerade in Gaza sehen.
AMY GOODMAN: Und was wissen Sie über Mohamed El-Aloul, den Kameramann, der seine Kinder verloren hat? Er trägt – natürlich die Presseweste.
CHARLOTTE KANN: Ja, genau. Und ich denke, bei diesem Vorfall, bei dem das Haus, in dem er wohnte, Ziel eines Luftangriffs wurde, verlor er drei seiner Kinder und seinen Bruder bei dem Angriff. Wir reden also wieder über ganze Familien, die in die Luft gesprengt werden.
AMY GOODMAN: Und die Nachrichtenagentur Anadolu, wo ist sie?
CHARLOTTE KANN: Anadolu ist also eine türkische Nachrichtenagentur. Es ist wieder eine der großen Nachrichtenagenturen mit Sitz und Hauptsitz in der Türkei.
AMY GOODMAN: Erzählen Sie uns etwas über Mohammed Zaanoun [@m.z.gaza].
CHARLOTTE KANN: Mohammed Zaanoun ist also auch einer der wichtigsten Fotojournalisten, die von Anfang an über diesen Krieg berichtet haben. Er arbeitet für mehrere Nachrichtenagenturen. Er arbeitet – wissen Sie, er hat für Al Jazeera gearbeitet. Er hat für Le Monde gearbeitet. Er hat für mehrere gearbeitet, für ein paar andere.
Seine Bilder sind alle sehr eindrucksvoll. Es gibt ein paar in dem Projekt. Es gibt eines, bei dem man nur die Füße eines Kindes sehen kann, und man sieht nur, dass es winzige Füße auf dem Foto sind – man weiß nicht, wer es ist – die vollständig unter den Trümmern begraben sind. Und Mohammed hat diese Bildunterschrift, die besagt: "Die Füße eines Kindes waren alles, was von den Trümmern zu sehen war. Das kleine Mädchen wurde zusammen mit drei ihrer Brüder durch einen israelischen Luftangriff auf dem Markt von Khan Yunis getötet. Die Mutter überlebte, hoffte aber stundenlang, dass sie von den Sanitätern lebend aus den Trümmern gezogen werden würde, wo einst ihr Haus stand."
Und ich denke, dieses Foto ist auch unglaublich, Amy, weil es wahrscheinlich – nochmals, wenn die Leute sie gesehen haben, ist es eines, das ihnen wirklich im Gedächtnis geblieben ist. Es ist in gewisser Weise grafisch, aber in einer anderen nicht. Aber die Emotionen, die man hat, wenn man dieses Bild sieht, sind wieder sehr stark, und es lässt einen wieder verstehen, worüber wir vorhin gesprochen haben: Wie sieht dieser Krieg aus, tagein, tagaus, für Menschen, Familien und Kinder in Gaza? Wissen Sie, wenn man die Füße eines Kindes unter den Trümmern sieht, versteht man den Krieg ganz anders, als wenn man nur darüber liest.
AMY GOODMAN: Charlotte Cans, Leiterin der Fotoabteilung von OCHA, dem Büro der Vereinten Nationen für die Koordinierung humanitärer Angelegenheiten. Sie koordinierte das Projekt Gaza Collective Photo Essay. Charlotte sagte, dass es sich dabei nicht nur um Fotojournalisten handelt. Das sind auch Zivilisten. Sie sind Zeugen und Opfer des schrecklichen Konflikts, der sich vor unseren Augen abspielt. Wir bedanken uns ganz besonders bei Charlotte für das Interview. Sie war nach dem Tod ihrer Mutter in dieser Woche in Paris.
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UN-Fotosammlung zeigt Gaza-Krieg durch die Linse palästinensischer Journalisten | Demokratie jetzt! (democracynow.org)